viernes, abril 09, 2010

Pablo Neruda/Cartas de Amor (1950/73)

A Neruda le hubiese gustado este libro. Èl  lo habìa vaticinado: cuando ya no estè me publicaràn hasta los calcetines. Asì fue. Un libro que reùne sus  sentimientos, desplazamientos por el mundo, complicidad y  clandestinidad amorosa, presentado como un gran collage nerudiano.  Habla tambièn de la cotidianidad del poeta, sus ùltimos dìas y de soslayo la explosiva polìtica previa al Golpe de Estado, que finalmente agravò su salud y acabò con su vida. Se le nota jovial en medio de la enfermedad. Siempre contento, el poeta del amor y la alegrìa. Neruda es un icono, para sus biògrafos y enemigos, es inevitable indagar en su vida personal, en el personaje, y caminar sus pasos como si el poeta estuviera fìsicamente vivo y se recreara en sus actos màs ìntimos. El lector no encontrarà grandes declaraciones en estos papeles informales nerudianos, en sus misivas furtivas, notas de ocasion, comentarios hogareños y sus palabras y encargos  a Matilde. A esta mujer que conociò en un concierto al aire libre en el parque Forestal de Santiago de Chile, le dedica toda su poesìa amorosa pràcticamnete despuès de los 20 poemas de Amor, con algunas raras excepciones en Residencia en la Tierra y otros poemarios, donde incluye textos de amor. El folletin nerudiano de los 20 poemas es punto y aparte en el genero amoroso,
Una cosa es leer una nota en la prensa internacional sobre un libro y otra es tocar, palpar con  manos y ojos, el texto  que contiene cartas de puño y letra del autor de 20 Poemas de Amor y una Canciòn desesperada. Darío Oses se encarga de contar la historia del Capitán y Rosario, Neruda y Matilde. No es el primero, pero presenta pruebas. En  1951 en Bucarest nacen Los versos del Capitán, libro que  editaría  anónimamente en Napoles en 1952. Este es el primer poema con que Neruda inicia su historia de amor: Siempre. Antes de mí/no tengo celos./Ven con un hombre/ la espalda,/ven con cien hombres en tu cabellera,/ven con mil hombres entre tu pecho y tus pies,/ven como un río/lleno de ahogados/que encuentra el mar furioso,/la espuma eterna, el tiempo!/Tráelos todos/adonde yo te espero:/siempre estaremos solos,/siempre estaremos tú y yo/solos sobre la tierra,/para comenzar la vida!
La pasión continuó, los poemas del futuro libro crecen, Neruda está  exiliado de Chile y viaja con su mujer argentina Delia del Carril por Europa y, Praga específicamente, y luego un largo viaje por el ferrocarril transiberiano a Mongolia y Pekín, relata Oses. Matilde en París pensaba retornar a México con los pasajes ya en la mano, Neruda la detiene con la edición del Canto General y una invitación para pasar un tiempo en Europa. Más viajes, Napoli y de ahí a Capri, a la isla de don Edwin Cerio y un segundo embarazo de Matilde que también se frustraría. Neruda le pide ante la Luna, que se casen, relata Matilde, porque Pablo dice que la Luna es la musa de todos los poetas enamorados. Capri/Venecia/ Isquia/Sant` Angelo y el vapor Giulio Cesare rumbo a Chile: revocaciòn de la orden de su detenciòn por el gobierno de Gonzàlez Videla. Amigos uruguayos en el barco, Alberto y Olga Màntaras, un futuro refugio para su idilio. En Santiago nace La Chascona a los pies del cerro San Cristòbal, su casa capitalina refugio. Un tercer embarazo de Matilde, una niña, y tampoco llega. En 1955, sigue el raconto de Oses, una delaciòn, deja al descubierto el amor  secreto y se rompe la relaciòn con Delia del Carril. Y todo lo demàs  formarìa parte de la historia. Matilde sobreviviò 12 años a Neruda, como relata este libro de Oses, y ella conmemorò el dècimo aniversario del fallecimiento del poeta en plena dictadura. Si muero sobrevìveme con tanta fuerza pura/que despiertes la furia del pàlido y del frìo.... No quiero que vacilen tu risa ni tus pasos/no quiero que se muera mi herencia de alegrìa... Estos fueron  versos parte de un discurso que ella  dijo en la fecha. Cuandos e velaba a Neruda en La Chascona, su casa destruida, inundada por un rìo que los militares deviaron para destruir su propiedad, Matilde enfrentò a los molitares con valentìa y no  aceptò sus cìnicas condolencias. No los recibiò.
No son Cartas de Amor de gran vuelo, profundidad, ni dedicaciòn a la persona amada, porque tienen de circunstancia como informalidad, escritos de paso, sin ninguna pretensiòn literaria. Pero solìa acuñar descripciones como esta:" Hace un cielo blanco, casi frìo, un dìa velado y triste. (Bruselas)  O de Varsovia: "Afuera hay nieve en una plaza grande que se abre a mi ventana. Son las 4 1/2 y ya es de noche" "Que làstima se oyera tan mal por telèfono. Sin embargo fue impresionante escuchar su voz, el timbre de su voz que a veces estaba al lado de mi oreja y otras veces caìa en el espacio". Neruda recurre a todo tipo de comunicaciòn a distancia, desde Berlìn esta vez. Escribe desde Isla Negra, en la vìspera del Golpe de estado, 16 de abril del 73, a Matilde en Francia vendiendo una propiedad de Neruda: "Perrìsima mìa, comienza la epìstola domèstica, nada de poètica, que finalmente firma Su Can. Humor tambièn desde Isla Negra, en medio de su enfermedad y tratamiento con cobalto: Luego de enumerar una larga lista de invitados, incluye el " Menu posible: jurel al horno, pesto, ciervo. No me quedaràn màs provisiones que el alpiste de las catas. Mayo del 73 en I.N., toda la cotidianidad nerudiana: canarios: chillan todo el dìa. Por la noche silencio profundo. Y usted dònde està?, pregunta el poeta: Tiene para mì un silencio de canario nocturno. Su  Cane, se firma. Y siguen los encargos, como si nada ocurriera con su enfermedad, la vida continùa: "Mi Patoja, mis noticias tienen poca extensiòn geogràfica. Se limitan a Isla Negra. Es poco pero Ud. figura en el  sitio central de mi geografìa. Fue a España? Me buscò los mascarones en el Rastro? Y los perros. Besos de su Cane."

jueves, abril 08, 2010

El balcòn limeño de Kate Moss

Los balcones de Lima tienen la belleza que reflejan por sì mismos, pero este topless de Kate Moss, sorprende a los propios  artesanos de cualquier època. Mario Testino, fotògrafo  peruano y amigo de K,  le ha invitado a la top model a una muestra fotogràfica. Sin embargo, un paparazzi felliniano se le ha adelantado con esta postal, donde  K se siente muy còmoda dispuesta a recoger los rayos de sol de Lima, la ciudad inca. Afortunadamente. existen otros  ojos que nos recrean la belleza màs allà del maniquì de las pasarelas. La fotografìa es un arte que coincide con la belleza. RG

miércoles, abril 07, 2010

El àrbol

El àrbol da frutos,
sombra,
atrae las lluvias,
oxigena el ambiente,
es amigo de la infancia,
amuebla,
levanta  la casa.
Y tù,
¿què das?
Rolando Gabrielli©2010

martes, abril 06, 2010

Panero vuelve

Panero vuelve a improvisar su herida,
pone la mejilla sobre el madero
de la poesìa,
su otra cara de Faraòn desolado
El temblor de España
està en sus manos
Què haràn con su muerte
se preguntan los gusanos
La muerte no improvisa
dos veces.
Rolando Gabrielli©2010

Lezama deja La Habana

Lezama
deja La Habana
en andas
de la muerte,
vitoreado
traspasa la puerta
sin  aire,
como un campeòn de sumo.
Nunca pisò el suelo,
este Budas
irredento
de la poesìa caribeña.
Rolando Gabrielli©2010

lunes, abril 05, 2010

Cèsar Moro

Cèsar Moro
ha muerto
y es horrible,
en Lima
sigue siendo
un ilustre poeta surrealista
desconocido.
Rolando Gabrielli©2010

Abril mistraliano en Vicuña

De las cosas
A mì me faltan
muchas cosas,
me sobran màs.
No traje nada,
nada me llevarè.
pienso en las veces
que tuve las manos vacìas
y nada me faltò.
Rolando Gabrielli©2010

"Yo sè bien que nadie, ninguna persona en este mundo, puede saber què cosa es nuestra vida sino(excepto) nosotros mismos." Gabriela Mistral, a Doris Dana.

Ligera de bàrtulos-nunca  tuvo equipaje- cargada del espìritu de sus muertos, desapegada de lo material, Gabriela Mistral retorna cada vez un poco màs a Chile, desde su muerte hace màs de medio siglo en Nueva York, Estados Unidos. Ella dijo que no aspiraba a ser màs que un puñado de tierra  en un camino. Sòlo sentìa arraigo por su tierra chica, donde naciò, Vicuña, un 7 de abril de 1889. Su primer regreso fue ese memorable verano del 10 de enero de 1957, cuando se presentò en cuerpo y alma ante Chile, por ùltima vez, sin intermediarios de ninguna naturaleza, en absoluto silencio, porque ya sobraban todas las palabras. Era el regreso fìisico definitivo, ya no habrìa otro, el retorno a la tierra que abandonò como la mariposa a la oruga.
Volvìa por voluntad propia, deseo refrendado en su testamento, retornar al origen, un camino que nunca pareciera terminaremos de andar. Yo la recuerdo solemne, tranquila, austera, imponente, definitiva, como la muerte.La observaba un niño por cumplir  10 años y no era preciso  ni posible decir nada, los ataùdes hablan por sì solos, suelen tener la ùltima palabra. La fila era inmensa, eterna, como el sueño de Gabriela. Aùn usaba pantalones cortos y era verano. El  gran salòn de la Universidad de Chile imponìa un doble silencio y el tiempo transcurrìa como un eslabòn perdido. Me impactò la muerte, fue un primer contacto directo,  habìamos perdido a la Maestra, porque nosotros sòlo sabìamos de sus rondas y poemas a los niños de Chile y Amèrica. Existe una memoria en la infancia que todo lo canta, recuerda y vive. Gabriela viajaba a encontrarse con sus muertos. La Patiloca recorrìa el mundo, viajaba con sus muertos y Chile en la memoria. Ella, se habìa perdido en la memoria de la memoria. Cansada de cansancio, se retirò a vivir su ùltimo tiempo con su amiga errante, como ella,  la norteamericana Doris Dana, quien heredò su obra escrita e inèdita, y mantuvo hasta su muerte todos los papeles, objetos màs ìntimos, libros y secretos de la Mistral, en Roslyn Harbor, Nueva York. Doris Dana  protegiò con celo el legado de su amiga y clasificò con pulcritud  el ùltimo tiempo, los escritos, cartas y los mantuvo en su poder hasta su muerte. Su sobrina Doris Artkinson fue la ùltima heredera del legado mistraliano: los baùles de su poesìa inèdita. Chile  habìa construido el Museo Gabriela Mistral en Vicuña, que carecìa de objetos que mostraran la intimidad y vida cotidiana de la poeta. Asì lo revelò al diario La Naciòn de Chile, Rodrigo Iribarren, Director del Museo, que fue reinaugurado este siete de abril, dìa del natalicio de la Premio Nobel de Literatura.
Este legado cobra vida  y se hace realidad gracias a las donaciones del patrimonio mistraliano materializado por Doris Artkinson y que se mantuvo en Nueva York por dècadas. Ahora los chilenos y visitantes  pueden disfrutar de un lugar donde està viva la presencia de la maestra rural y podràn apreciarla en su profunda sencillez, en la dimensiòn de su obra y palabra, donde aflora una Gabriela màs real.
 La Mistral escribìa sobre una tabla que se apoyaba en sus piernas, en especial sobre esa madera escribiò el Poema de Chile, que fue editado en 1967, una dècada despuès de su desapariciòn fìsica. Los visitantes tendràn la oportunidad de encontrarse con un original del Canto General de Pablo Neruda, dedicado a la poeta, cuya amistad fue inquebrantable.  Podrán  ver ambién el mobiliario de su época de cónsul en Rapallo y Nápoles, también el escritorio que utilizó como directora del Liceo de Niñas Nº 6 de Santiago.
Chile le debe mucho al trabajo prolijo de conservación que realizó por años Doris Dana, que puede reflejarse en la libreta donde anotó con horas y minutos exactos, la situación en que se encontraba Gabriela desde que se enfermó hasta su muerte. Un gesto que ejemplifica y mide el amor, devoción, que sentía Doris Dana por la poeta chilena. Doris Dana conservó hasta el final de sus días una carta de Gabriela en su  caja de fondo, que se inicia con las palabras del epígrafe de esta nota, y dice, entre otras cosas: "La bella vida nuestra es tan imperceptible, tan delicada, por llena de imponderables, que casi no es posible verla. Es posible solo vivirla, gracias a Dios. Yo vivo una especie de sueño, acordándome de todas las gracias que me has hecho Y lo que vivo es una vida nueva, una vida que yo siempre  he buscado y nunca hallé.Es una cosa ella sacra y concentrada. La vida sin ti es una cosa sin sangre, sin razón alguna. Tú eres mi casa, mi hogar, tu misma. En tí está mi centro. (Y el sólo quererte me purifica). Ella es el abandono, la confianza completa. Yo sé que tú eres fiel como una piedra."
Doris Atkinson donó unos 1.500 libros de Gabriela al Museo que se suman a una  biblioteca que ya había donado la Mistral a Vicuña en los años 40, recuerda la periodista Romina de la Sotta Donoso, en La Nación.  Además se cuenta con unos 900  libros que estaban en el Barnard College de Nueva York.  El Museo cuenta con la biblioteca personal íntegra de la autora de Desolación, Lagar, Tala, la triología que la convirtió en la primer Premio Nobel de América latina y única mujer del habla castellana.
La construcción del Museo duró siete años y tuvo un coste aproximado de los 8 millones de dólares. Lo importante que con esta nueva documentación, objetos, material bibliográfico y fotográfico, Gabriela está viva en su tierra.
El director de la Escuela de Diseño de la U. Finis Terrae, Francesco di Girolamo -quien diseñó la nueva museografía-, dijo a la periodista Romina de la Soota: "Algo que aparece con mucha violencia es la precariedad material de Gabriela Mistral, pues ella no tenía muchas cosas, versus su grandeza intelectual y espiritual. Entonces mi propuesta recoge una especie de precariedad de instalaciones museográficas, basada principalmente en la suspensión".

El mobiliario, comentó,  es de vidrio y madera, y todas las piezas están suspendidas, al igual que los paneles. Y hay bastantes transparencias. "De lejos parece que todo estuviera volando. Es que ella no estaba atada a nada más que a su poesía, y no acumuló nada. Para mí, Gabriela era los 'Piececitos azulosos de frío' y descubrí a una mujer adelantada a su época, que se relacionaba con la intelectualidad, la cultura y la ciencia, fascinada con todo, y esto se refleja en la estructura museográfica. Es como si abrieras su velador, porque puedes ver las cosas íntimas que trasladó por todos los lugares donde vivió".
"Hace diez años, reveló di Girolamo, no habríamos conseguido como país que Estados Unidos nos enviara de vuelta estas colecciones. Pero si antiguamente las grandes metrópolis trataban de acaparar y mostrar el mundo en los centros, hoy se reconoce internacionalmente el derecho de las distintas comunidades a preservar su propio patrimonio. Simultáneamente, en Chile se ha instalado una museología de calidad y con experticia que genera confianza; ya no se teme que ese patrimonio se pierda".
Lo que no todos los internautas saben, es que Gabriela Mistral, fue maestra tres años en Vicuña, que le marcaron para siempre su vida, porque la directora era su madrina, no vidente, y la trató como una inepta y le recomendó que se dedicara  a los oficios de casa y no abriera la boca. Este relato lo hizo la Mistral, curiosamente en Panamá, que es desde donde escribo esta nota. Gabriela concluyó que había llegado el momento a partir de esa recomendación,  de abrir la boca y comenzar a hablar. Ella era una joven tímida, pero su madrina la calificó de taimada e inepta.

viernes, abril 02, 2010

Esta es la luna

Esta es la luna,
otra luna,
la misma luna,
que asoma,
ilumina,
la sombra
que dejas
en la noche.
Rolando Gabrielli©2010

jueves, abril 01, 2010

Marzo, ¿un acto de amor o locura?

Marzo se despide como si no supiera lo que hace, enloquecido naturalmente de naturaleza loca. El mundo ya es otra cosa. Si alguien desea detenerlo, que se acueste en la lìnea fèrrea al paso del tren bala. Yo no hablo de lo que ocurre por allà, ni entonces, ni despuès. Eso tiene sus satèlites y reporteros que cubren todo lo que se puede o debe ver. El mundo no ha dejado de ser una gran noticia desde el Big Bang. Un estallido gigante que nos tiene aquì contemplando la luna llena  y las estrellas. Las novedades en el mundo siguen siendo las mismas. No voy a recordàrtelas, querido Internauta_Lector. ¿Para què bostezar juntos? Esa es la cuestiòn y sigue vigente el loco Hamlet. Seguirà ocurriendo de todo y sòlo habrìa que agregarle un poco de mayonesa, para no saturar la locura de muchos de los acontecimientos. La Casa de los Locos tiene puertas de vaivèn. Van y vienen las personas. No se trata de no hacernos ilusiones, porque la ilusiòn se hace sola. Casi todos sabemos lo mismo. Casi todos no sabemos nada. Casi todos estamos en vìas de saber. Casi saber y no saber, da lo mismo. Es cierto, se puede morir al nacer, pero una vez vivo no sòlo es cuestiòn de tiempo, sino resistir.
Marzo levanta su carpa, bah!, su novedad es plana. El horizonte de la ciudad es el mar. Nadie explica mejor que el rìo,  el curso de sus aguas. La mañana està tibia como una paloma en su nido. No sè lo que veràn los que vienen. Yo tengo sòlo mi par de  ojos. Dos piernas para ir a buscar el pan. Mis manos son mi frontera. Todos somos  pasajeros de nuestro propio cuerpo, paisajes de una misma piel, fuentes de una  luz oscura. El mundo ya  es otra cosa, dije.
Yo querìa contar algo. En Marzo el Guayacàn floreò tres veces.¿Un acto de amor o locura? ¿O el amor=locura?

lunes, marzo 29, 2010

Quino

“Pues yo no pienso dejar este mundo sin antes hacerme un test de orientación vocacional para averiguar de qué otra forma podría haber desperdiciado mi vida...”. Quino...

sábado, marzo 27, 2010

Conejillos de Indias

Anoche soñè...,
palabras, palabras.
Conejillos de Indias,
indefensos inocentes ratones,
blancos angelitos,
laboratorio de poetas muertos.
Un nuevo ensayo, sangre nueva,
reclama la poesìa,
antes de entrar al quiròfano.
Rolando Gabrielli©2010

El Aleph de Raùl Ruiz: Los misterios del cineasta

Raùl Ruiz es un clàsico del cine, un raro ejemplar del  celuloide chileno, ha multiplicado los cuadritos blancos y negros hasta sumar màs de cien pelìculas desde que vimos su primera Premiere: Tres Tristes Tigres, en 1968, en el Teatro Marconi de avenida Providencia. RR, como miles de chilenos, se exiliò en 1974 en Francia, despuès del golpe militar que encabezò Pinochet, pero a èl no se le borrò la pelìcula y siguiò filmando en Europa, con la visiòn de su calidoscopio infinito, siempre con su propio alfabeto. EL Aleph de Raùl Ruiz se extendiò por el mundo y nunca olvidò su identidad chilena, dejò rodar  el ojo màgico  a uno y otro lado del ocèano como si las aguas no le permitieran parpadear. A Raùl lo veìa rodar La Colonia Penal, donde hice un papel extra, de esos instantàneos, insòlitos, con que  el cineasta homenajeaba a la realidad, a sus amigos, sueños y  a su eterna ficciòn que le soplaba sobre el hombro. Fueron dìas alucinantes, vertiginosos, electrizantes, tiempo convertido en imagen robada a los sueños. Partiò a Francia Ruiz y siguiò rodando para parar sòlo cuando su hìgado le acaba de pedir hacer un alto en Lisboa, Portugal, donde filmaba hace dos semanas Los misterios de Lisboa. Fuentes del diario La Naciòn de Chile, han revelado esta sorprendente informaciòn, donde califican de delicado el estado de salud del reconocido  cineasta, aunque sostienen, que no existe riesgo vital. La informaciòn  explica que al autor de El tiempo recobrado, La Isla del tesoro y Las tres coronas del marinero, le extirparon un tumor del hìgado y que se encuentra en recuperaciòn en la capital lusitana.
Ruiz volviò por primera vez a Chile en 1987  y para mi sorpresa  lo encontrè en Ahumada, como un visitante màs. Me invitò a tomar unos vinos y a  comer unas empanadas y aprovechò de explicarme que el regimen militar le habìa  quitado la fatìdica letra L,   lo que sellaba como prohibidos  a esos pasaportes de algunos chilenos a los que se le impedìa volver a Chile. Nos reìmos recuerdo, porque el vaso que èl escogiò traìa dibujada una trizadura en forma de L. (Esto ya lo he contado. Mi memoria aùn funciona y no se disfunsiona).
Raùl es uno de los cineastas màs singulares que me ha tocado ver y disfrutar en el cine. Su imaginaciòn no tiene techo, como su libertad, pasiòn y visiòn de la realidad. Siempre ha encontrado una puerta de escape para sus propuestas. Esperamos que en esta ocasiòn la use para seguir filmando, contàndonos  a su manera  lo que aùn le sigue interesando y asombrando de este mundo que se enreda como una cola de chancho.  Raùl Ruiz es un experimentador sin lìmites ni tiempo y cree en la imagen que ordeña con paciencia la instrospecciòn, sabe y denuncia, que existe una saturaciòn peligrosa de imàgenes a travès de estas nuevas herramientas que nos ponen el  mundo del cine a la mano, pero cuyo riesgo està en la banalidad de la imagen por la imagen.
La intensa y dilatada trayectoria  cinematogràfica de Raùl Ruiz es conocida por sus  crìticos y pùblico. Francia, posiblemente haya sido el paìs que màs le haya honrado, con la cesiòn de los derechos para filmar su màs célebre novela: En Bùsqueda del tiempo perdido, de Marcel Proust, un clásico, y su revista emblemàtica de la cinematografìa europea, Cahiers du Cinema, le  dedicara un nùmero especial e ìntegrò a su obra y poètica cinematogràfica. Ese privilegiò lo compartiò en esa mìtica  publicaciòn, con autores como Rohmer, Bresson, Godard, Eisenstein, Pasolini, Hitchcock, Welles..  Ha sido jurado en el Festival de Cannes en la Riviera francesa y  tenido como actores  y actrices en alguna de sus pelìculas a Marcelo Mastroiani, (la ùltima actuaciòn de este legendario actor italiano, fetiche de Fellini) Catherine Deneuve,
El Festival de Berlìn le otorgò el Oso de Plata, "por su aporte cinematogràfico a nuestro tiempo". Ruiz ha sido profesor visitante en Harvard y conferencista en distinntas universidades europeas y norteamericanas.
De RR se pueden decir muchas cosas, se han dicho y se seguiràn diciendo, pero tengo la impresiòn  que le agregò un tercer ojo al cine chileno. Siempre pensè que el ojo de Raùl Ruiz tenìa otros ojos que  comprometìa su filmografìa con la realidad dentro de la realidad, algo màs que la ficciòn corriente, a la que se suele apelar como un recurso real. Filma, a mi entender, la realidad de la ficciòn y viceversa, en un  mundo barroco, donde la ironìa, el espacio, la memoria, los  laberintos, el tiempo sin tiempo, convierten el rodaje en una pelìcula fil(r)mada por Raul Ruiz. Si era preciso, filmaba la espalda de la realidad, como su presente y futuro, en un pasado que recoge todas las memorias, como un gran espejo sin fondo. Siempre fue y serà, el rollo de Ruiz. Es como si naciera una segunda pelìcula del propio expectador, claro, rodada por Ruiz.
Cuando comenzò a viajar a Chile y filmar, acuñò una frase de profunda ironìa: "Vivo en Chile, pero paso 11 meses al año viajando por Europa". Era su reconocmiento explìcito a su chilenidad. Nunca la ha abandonado, aunque como Claudio Arrau, Roberto Bolaño, Gabriela Mistral, pertenece al mundo, cuyo paraguas y sombrero universal,  les protegiò allende de las fronteras chilenas, a estos  grandes artistas que por alguna razòn o varias, no pudieron seguir viviendo en su paìs.
No serìan los ùnicos, unos antes, Roberto Matta, otros despuès, decenas de artistas, dirìa yo, en un ir y venir, quedarse fuera, retornar, viajar en lo que somos.El sombrero sin cabeza de la diàspora.

viernes, marzo 26, 2010

El poema es el poema

El poema es el poema.
Nada  más  oculto y real,

que el poema en el poema.

jueves, marzo 25, 2010

El Guayacàn floreò dos veces








El Guayacàn floreò dos veces, en este marzo de temperaturas  de 42 grados. En  tiempos que la tierra acomoda sus placas, la naturaleza asoma tambièn en su doble belleza.  Palo bobo le llaman los campesinos en Panamà a este àrbol  de generosa, firme y  dura madera. Por su colorido intenso, deslumbrante, sobresale en medio del bosque selvàtico y el hombre del campo lo identifica y derriba. Un ejercicio ya conocido, con resultados igualmente previsibles. Los àrboles oxigenan el planeta y atraen las lluvias. Las nubes no caen solas. sòlo el hombre tropieza con la vieja piedra ancestral, que pareciera estar centrada en su cabeza. El Guayacàn es como una fotografìa primaveral para el Norte  o una postal del magnìfico otoño sureño.
Rolando Gabrielli©2010

miércoles, marzo 24, 2010

Ritual del cangrejo

Anoche soñè...
sobre la inmortalidad
del cangrejo
y vi como avanzaba
a abrazarme,
sin retòrica,
ni complejos,
con la confianza
y seguridad
de sus pinzas,cerràndose
en un ritual perfecto.
Rolando Gabrielli©2010

martes, marzo 23, 2010

De la memoria

Anoche soñè...
que la memoria
hacìa un hueco
profundo,
desconocido,
en la cabeza
de la historia
y comenzaba
 a repasar
la lecciòn
desde
el primer dìa
de clases.
Rolando Gabrielli©2010

lunes, marzo 22, 2010

En una esquina oscura

Anoche soñè,
mas nadie veìa la oscuridad,
oscuro, oscuro, oscuro.
Sòlo el neòn brillaba
en una esquina
del sueño oscuro.
Rolando Gabrielli©2010

sábado, marzo 20, 2010

Homenaje a Kafka


Anoche soñè...
que mil 300 millones de chinos
(ni uno màs),
dejaban de leer poesìa
porque la primavera
se habia borrado del planeta
y las palabras amarillas
de Occidente,
sepultaban la Gran Muralla china.
Rolando Gabrielli©2010

De la noche cierva

Anoche soñè...
Estaba todo oscuro,
¿asì fue en un principio?
Brotaba petròleo
de las orejas de un ciervo herido.
Yo me pregunto:
¿A quien le importa
la poesìa?.
Rolando Gabrielli©2010

viernes, marzo 19, 2010

La pesadilla tierna

Anoche soñè
con una pesadilla,
enorme, grande,
 gordaaaaaaaaaaaaa
que me soplò al oìdo:
no te asustes,
yo era flaquita,
una hoja lanceolada
en el trigal,
antes de comerme
a todas las pesadillas.
Rolando Gabrielli©2010

Musa, dònde està

Musa, dònde
està el poema,
si no es
en el poema?
Rolando Gabrielli©2010