El que ignora las palabras

 

El que ignora las palabras, desconoce el silencio,

donde impera la verdadera voz

y  fluyen de manera inesperada,  

 intransferibles, definitivas, únicas,

las palabras.

Rolando Gabrielli2023

Paisaje es lo que vez y ya no es

Paisaje es lo que vez y ya no es lo que era,

imposible imaginar ahora lo que existió

y el ojo construye a su manera en la memoria,

pero ya nada es nada, solo tierra muerta, baldía

casi sin esperanza, como si la infancia hubiese nacido

solo para la muerte en este improvisado cementerio,

donde la vida yace sin sepultura

 a flor de piel y bajo los escombros.

Ya no quedan jardines ni para honrar a los muertos,

el azar  no verá otra luz que la luz de la muerte de los misiles

y las bombas negras  que caen  de un cielo idílico, celestial,

mientras el mundo, que no cambia por nada su mundo,

pareciera seguir instalado en esta película de terror y horror,

se prepara para recibir al crucificado por todos nosotros,

su nacimiento en un pobre pesebre, en Belén, Palestina.

Solo las desoladas piedras, tristes ruinas,

testigos que aún se mantienen vivos,

 parecieran  ver que el infierno, por fin, ha abierto sus puertas.

 Rolando Gabrielli2023

Estas ruinas nos hablan

Escombros, estas ruinas nos hablan,

miran el paisaje que ya no existe,

son piedras mudas mis palabras

y bajo los pórticos aún en pie

protegen a la muerte que pasa silbando

una vieja melodía cómplice antes del atardecer.

La muerte es lo único visible que está de pie

y lo cierto es que nadie vive y yo hablo con los muertos,

que lograron vivir y pasar a la eternidad,

con sus mujeres, hijos, pequeños bártulos,

enseres heredados de otros muertos.

No conozco a nadie y los conozco a todos,

aquellos que la muerte les sorprendió

tomando un café o informando al mundo

que la muerte se pasea sin ningún remordimiento

y nadie hace nada por los que no callarán

para siempre.

Rolando Gabrielli2023

El poema sabe

El poema sabe

cuando las palabras

son justas y necesarias,

las que la musa ha dictado

y el poeta acepta

 como suyas, porque

realmente lo son.

La firma solo es reconocimiento,

 parte del tácito protocolo

que exige el derecho de autor.

Rolando Gabrielli2023

Un poema es un pequeño volcán

Un poema

es un pequeño volcán,

comienza con un ruido,

telúrico, subterráneo,

que finalmente explotará

hasta quedar en silencio.

Rolando Gabrielli2023

De Norte a Sur

De norte a sur,

este a oeste,

va y viene,

es un número

en el calendario

de nuestras vidas,

ni uno más.

Rolando Gabrielli 2023

Mi novela inconclusa

Escribir una novela de la mano del o la protagonista, recorrer con ellos su vida, los lugares de su infancia, del presente, mantener ese pulso diario, es absolutamente apasionante e irrepetible, porque en ese cajón de sastre que es la narración, acuden personajes, historias, esa realidad asombrosa que el lenguaje va  re-conociendo, investigando con absoluto rigor de la realidad y de la ficción, constituye una poética de la vida que nos ha tocado vivir para que otros la disfruten igualmente con pasión. Y no pareciera, pero hay un presente paralelo irrenunciable. (Puedo decir que sentía los pasos de la protagonista a miles de kilómetros, el aroma de su piel, la risa, el marcado acento del sur, vivía su vida cotidiana desde que se levantaba y tomaba su primer café, nos conectábamos por tierra, mar y cielo, desde luego a través de Internet).

·        El silencio libra sus mejores batallas en silencio

Uno comienza aparentemente a entender por qué brilla intensamente sobre la página en blanco un camino desconocido, oscuro, a veces, y es el lenguaje quien tiene esa llave maestra, donde el pasado toma vigencia y cumple su papel de revelar, proponer, transformar cada una de las experiencias vividas e imaginadas o por vivir. Se hace memoria viva de su propia historia.

Un poeta, al menos  mi experiencia, no se instala frente a un mapa para diseñar  meticulosamente la trama a través del detallado deambular de los personajes de la novela (del texto en cuestión) y establecer una especie de cuartel central donde se mueven con precisión las piezas de un rompecabezas y en el hilván del ajedrez, sus movimientos van cobrando consistencia. No es mi caso, lo que he escrito y dejado reposar más de una década en silencio absoluto, es producto de la tempestad de cada día y noche, interpretando, socorriendo, escuchando a la protagonista, tratando de salvarla de sus abismos, idas y venidas, y muchas veces dejándola llevar al viento de sus ideas, contradicciones, a la suma de sus actos que ni ella domina y menos, quien, a veces, escribe esa agonía deslumbrante. Es cuando el lenguaje entra en esa vida e irrumpe, muchas veces, entre la soledad y el silencio, la pasión y el deseo. Es tal la fuerza de lo que el lenguaje, la imaginación, realidad, son capaces, que una historia se va construyendo sobre los espacios que va dejando el silencio cómplice. Algunos, libran al silencio de cualquier responsabilidad en una narración, pero ese no es mi caso, hay personajes que lo expresan con una voluntad única y una pasión intransferible.

 

·        Escribir es respirar

Esta escritura tenaz contra viento y marea, que tiene el telón de fondo de la historia vivida, de micros mundos paralelos, lo más probable es que no sea una novela, sino una mixtura de géneros, donde lo híbrido busca armar el cuerpo del delito del texto central. ¿La pasión puede llegar a ser un delito? Una aventura es apasionante, es un viaje sin itinerario, es un salto casi al vacío, aunque vayas acompañado, es un misterio hacia lo desconocido, por eso apasiona, lleva a descubrir, escudriñar donde solo a veces las palabras pueden llegar, es una retórica que se inventa así misma, se evade en algunas oportunidades, reencuentra, recrea, se denuncia por obvia, y yo la prefiero siempre cómplice. Testimoniar es un deber en nuestras vidas, como escribir, respirar.

Hoy los géneros literarios se confunden unos a otros para convertirse en nuevos signos de expresión. Estas 400 páginas fueron escritas  hace  un tiempo que he olvidado con precisión, pero el esfuerzo  suma  sus buenos años, al tiempo que tendría que buscar entre cientos de papeles, libretas, apuntes, correos, esa fecha mágica en que se encendió la lámpara de Aladino. Es algo pendiente, que tendré que hacer, como volver a revisar lo escrito y concluirlo. Es un deber ante la protagonista que ya no está físicamente, editar una historia particular, única, que el tiempo ha guardado casi de manera inexplicable, un poco secreta e indiferente, pero obstinada, resuelta, al parecer.

 De las crisis de la novela se han derivado tantas muertes como velatorios. Habiendo numerosos ejemplos de la flexibilidad y encanto del género, de su voluntad camaleónica por ser o no ser y volver a ser, que resulta novelesco hablar de su final o de reflexionar acerca de su continua contaminación. No he pensado en la academia, ni en la lista de géneros y sus derivados, más bien he dejado correr la hipnosis de la imaginación y las palabras, el azar de los días y la terca memoria, esa obsesión que fija el tiempo sin ningún compromiso de manera espontánea y las ganas de vivir la historia.

 

 

·       El azar interviene sin ninguna pretensión

Debo confesar que nunca he tenido una idea explícita del relato, me he dejado sorprender por las historias, los acontecimientos, la protagonista que pulsa más de  un camino dentro del texto que se apoya en lo sorprendente que resulta  ser la vida de cualquier ser humano. Milan Kundera, un maestro de la novela, sostiene que la obra de cada novelista contiene una visión implícita de la historia de la novela. Los consagrados novelistas trazan una arquitectura de la novela, una especie de diseño, donde cada espacio ocupa su lugar en el libro. He trabajado por más de dos décadas con arquitectos y no los veo escribiendo una novela y a mí tampoco, diseñando plantas para edificios. Lo cierto es que no he encontrado a un lector desinteresado para este texto, que  nació de un afortunado encuentro como suele suceder cuando interviene el azar sin ninguna intención y menos pretensión.

Una novela o su símil, puede escribirse para distintas tentaciones, cada autor certifica en ellas sus propios demonios, los asume, les otorga una dimensión y su propio significado, para alcanzar  algo muy parecido al espíritu de la novela, cuya atmósfera no es absoluta, sino una vela a voluntad de o los vientos marinos. En este escrito, que no calificaré, ni clasificaré, están los sueños y la realidad, como parte intrínseca de la ficción. García Márquez descubrió en la  Metamorfosis, de Kafka, Transformación  para Borges (que se negó a escribir una novela), que en la novela todo era posible si una persona se convertía de la nada una mañana en un gigantesco insecto como le ocurrió a Gregorio Samsa

 

·       El espíritu de la novela, es el espíritu de la continuidad

Me quedo con el viaje, la aventura, los sueños y la realidad, con el cajón de sastre que resulta ser una novela o los géneros que en ella se revelan, desvelan y en el tamiz que se desprende de su lectura e interpretaciones. Lo importante es que no estamos ante un soldado entonando algún himno frente a una bandera, para convencerse que pertenece a algo y está dispuesto a marchar hacia el infinito. Me he extendido, quizás más de la cuenta para hablar de un cuerpo invisible, no he citado a Cervantes, padre de este género dinosaurio para algunos, ni a Joyce, Proust, Dostoyevski, Cortázar, Faulkner, etc., porque son muchos los que han instalado la novela en el siglo XXI, desde hace varios siglos. Eso demuestra la consistencia del género, su resiliencia para destacar su capacidad no solo de adaptación para los nuevos tiempos, sino por su versatilidad para superar los obstáculos de las modas y la banalidad, tan de moda en la actualidad.

Me parecen más que pertinentes estas palabras de Kundera cuando dice que: el espíritu de la novela es el espíritu de la continuidad, cada obra es la repuesta a las obras precedentes, cada obra contiene toda la experiencia anterior de la novela.

Pero el espíritu de nuestro tiempo se ha fijado en la actualidad, que es tan expansiva, tan amplia que rechaza el pasado de nuestro horizonte y reduce el tiempo al único segundo presente. Metida en este sistema, la novela ya no es obra (algo destinado a perdurar, a unir el pasado al porvenir), sino un hecho de actualidad como tantos otros, un gesto sin futuro.

·       La novela es hija del rigor

Con cauteloso optimismo, apostando al ingenio, creatividad, curiosidad humana, dejemos que la novela siga construyendo su propio futuro, sin olvidar que la estupidez también camina a paso firme abriendo sus propios caminos. La novela, la literatura, la imaginación, el pensamiento humano ha llegado a otros planetas antes que las tecnologías lo hayan hecho posible. El hombre no dejará de imaginar otros mundos, enriquecer el suyo, mientras esté vivo, intentará el viaje y es lo que he intentado con este relato, escritura, vivencias, aventurar en el pasado, no dejar de soñar, siempre con esperanza y continuar la historia, a veces, la literatura resulta algo personal.

La novela es hija del rigor, Cervantes inició el Quijote en la cárcel de Sevilla, luego de ser acusado de malversar fondos de unos impuestos. Diez años se demoró antes de comenzar la segunda parte, probablemente por la aparición de una apócrifa de Villaneda. En su vida, que fue muy azarosa, no era considerado un autor serio, y vivió en pobreza. Las 24 horas del Ulises de James Joyce, una obra maestra, cuya primera edición fue el 2 de febrero de 1922, fue rechazada durante años y quemados sus ejemplares que vieron la luz en Estados Unidos.

·        Los caminos se bifurcan

Kafka, el más tímido, curioso, misterioso, brillante. Inconcluso, quizás de los novelistas del siglo XX, fue un corredor de fondo –que tuvo poco tiempo- en medio de obstáculos visibles e invisibles, pero obstáculos al fin. Tal fue así, “que nombró  a un pirómano”, su amigo, Max Brod, para que quemara su obra que lo llevaría a ser una de las cumbres de la narrativa del siglo XX. La novela tienes sus caminos que se bifurcan,   por la mano maestra de un autor o de las circunstancias. El Quijote iba camino a Zaragoza en su segunda entrega y terminó yendo a Barcelona, para dejar en descubierto un plagio.

Ejemplos, explicaciones, como críticas, opiniones de toda naturaleza sobran, aunque son importantes y algo de ellas aprendemos. Kundera nos advierte que la novela es, ante el olvido, un castillo pobremente fortificado. Si para 20 páginas, añade, cuento una hora de lectura, una novela de 400 páginas requerirá veinte horas, digamos, pues, una semana. Pocas veces, dice, encontramos una semana libre.

Rolando Gabrielli2023

El profeta ve el pasado

 El profeta no ve,

no recurre a las cartas,

a las líneas de las manos,

no pasa una noche en vela

descifrando el rumbo de los astros.

 El profeta nos descubre el futuro,

después de leer el pasado.

su mundo viaja al revés,

para ir más lejos.

Rolando Gabrielli2023

La guerra infinita

La guerra infinita

es el  mayor pretexto

para el exterminio

de un enemigo creado

 para su eliminación

y tomar posesión

 de sus bienes

más preciados,

la vida, su tierra, 

identidad.

Rolando Gabrielli2023

Después de todo

 Después de todo,

la poesía

sigue despierta.

No es una confesión,

ni un consuelo,

es un mantra.

Rolando Gabrielli2023